秦海璐人民日报撰文：我常自问是否做到了三个“懂”

原标题：我常自问是否做到(zuòdào)了三个“懂”（新语） 表演艺术(biǎoyǎnyìshù)要思考：如何在时代浪潮中托起人性之光。对此，我常自问是否(shìfǒu)做到了3个“懂”。 首先，要懂人，通过角色刻画(kèhuà)人情人性。演员作为表演的载体，要深入剖析(pōuxī)所饰演的人物。话剧《四世同堂》中的“车夫”，会与编剧探讨台词；话剧《青蛇(qīngshé)》中的“小和尚”，会在(zài)排练(páiliàn)时思考音乐搭配。只把台词、唱段背得熟练，却不知其所以然，是表演的大忌。将人物的真实性与戏剧性巧妙融合，演员才能让表演有血有肉。 其次，要懂观众(guānzhòng)(guānzhòng)，在换位思考中建立情感连接(liánjiē)。演员与(yǔ)观众相辅相成、互动共生。我们要揣摩观众的心理，但不是盲目迎合观众喜好，或者简单追求(zhuīqiú)观众的即时反应，而是要让观众有所触动、思考，并据此丰富表演。观众群体是多元的，创作每一个角色、每一部作品时，都要思考其面向的群体，才能让作品更具针对性与感染力。 最后，要懂时代。每个时代都有独特的艺术表达。《四世同堂》的舞美置景可以像(xiàng)书页(shūyè)一样翻开呈现，中国国家话剧院院长、该剧导演田沁鑫说，这是中国人情感(qínggǎn)表达的方式，也是中国式演剧观的开启。立于舞台，我能够触摸到那份质朴的热望——中国戏剧艺术要创造出符合(fúhé)现代审美、具有时代特色的作品，用当代人的方式讲述中国故事(gùshì)。 初读《四世同堂》剧本(jùběn)时我曾疑惑，在3小时内将长篇小说(chángpiānxiǎoshuō)凝练于舞台，如何取舍？到今天(jīntiān)，这部戏我已经演了15年、近400场，我终于意识到，这部作品可谓字字如金，句句藏锋。经典的打磨，是抽丝剥茧的苦修，也是对文学原著的致敬。演员要常怀敬畏心(xīn)，珍视创作者的心血结晶；更要(gèngyào)锤炼专业心，用功力积淀为角色注入灵魂。 从参演《红玫瑰(hóngméiguī)与白玫瑰》《四世同堂》到《青蛇》，我愈发笃信，以敬畏之心守护文学根脉，以赤诚之心贯通创作与表演，以破茧之心熔铸传统和当代，方能让角色成为(wèi)时代的棱镜——既映照(yìngzhào)不变(bùbiàn)的人性，又折射当下(dāngxià)的变化，在传承与创新的道路上，为时代镌刻属于戏剧的刻度。 （作者为中国(zhōngguó)国家话剧院(huàjùyuàn)演员、第三十二届中国戏剧梅花奖获得者，本报记者王珏采访整理）